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自2011年12月24日中工美在人民大會堂宣布在全國工藝美術(shù)界啟動《中國工藝美術(shù)全集》編撰工作后，北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會（以下簡稱“京工美協(xié)”） 立即籌備組織落實(shí)工作，2012年2月17日，召開“京卷”工作會，成立了以原北京市人大常委會主任、京工美協(xié)名譽(yù)會長于均波為組長，市經(jīng)信委副巡視員張?zhí)m青、京工美協(xié)會長、北京工美聯(lián)合企業(yè)集團(tuán)董事長李節(jié)、京工美協(xié)常務(wù)副會長李進(jìn)華為副組長的領(lǐng)導(dǎo)小組；同時還成立了學(xué)術(shù)委員會、編委會辦公室等；《中國工藝美術(shù)全集·北京卷》（以下簡稱“京卷”）編委會自成立后，至2014年7月，隨著工作的進(jìn)展，相繼召開執(zhí)行主編會議15次，專題培訓(xùn)會2次，專家論證會2次。至今，“京卷”編寫已取得初步成果。
“京卷”工作從編委會、學(xué)術(shù)委員會到主編、執(zhí)行主編、執(zhí)筆人員、辦公室等均為兼職人員。在工作之初尤其是組織落實(shí)，確定主筆、主編、主任人選時，經(jīng)過慎重研究，主筆、主編必須具備三個條件，即：一要有學(xué)問的。這里指的學(xué)問是在編撰過程中要能學(xué)能問，會學(xué)會問，悟性強(qiáng)的。不僅要求主筆人員有學(xué)歷，而且還要在從事工藝美術(shù)研究中有一定的資歷?？紤]從業(yè)內(nèi)有一定文化程度會寫作的技藝人員、大專院校和研究單位的與工藝美術(shù)相關(guān)的專業(yè)人材。二要有經(jīng)驗的。懂行業(yè)，懂技術(shù)，從事過文字工作，最好是已經(jīng)出版過工藝美術(shù)著作的。三要有時間的。是說雖然日常工作很忙，但真正摯愛本職工作，會自己擠時間從事寫作的人。雖然有人自薦要求參加 “京卷”的寫作，由于不太符合要求，經(jīng)編輯部權(quán)衡再三放棄了聘任。當(dāng)編寫工作開始后，有已確定的執(zhí)行主編要求退出，只得重新調(diào)整了執(zhí)行主編。經(jīng)過一番波折，最終確定了各篇的執(zhí)行主編。即：“概覽篇”執(zhí)行主編李蒼彥（高級工藝美術(shù)師、《工藝美術(shù)家》雜志主編）；“漆藝·家具篇”執(zhí)行主編柏德元（北京工藝美術(shù)一級大師）、宋本榮（中國藝術(shù)研究院研究生、漆藝家）；孟凡放（北京工美出版社編輯）；“工藝雕塑篇”執(zhí)行主編李新民（高級工藝美術(shù)師、北京工藝美術(shù)一級大師）；“金屬工藝篇”執(zhí)行主編吳菁（北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院講師）；“織繡篇”執(zhí)行主編吳明娣（首都師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、研究生導(dǎo)師）；“其他工藝制品篇”執(zhí)行主編李俊玲（北京東城第二圖書館館員）。各篇的執(zhí)行主編分別帶領(lǐng)幾位大專院校的研究生或有一定經(jīng)驗的從業(yè)人員，有的召開分篇的專題會，有的組織走訪工藝美術(shù)大師，有的查閱資料、分別撰寫初稿等。
“京卷”寫作開始后，在中工美全集工作辦公室，京工美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)下，編委會及時提出了：一是把握基本原則。即以“國卷”工作指導(dǎo)手冊提出的各項要求為基本原則，以事實(shí)為依據(jù)，以“國卷”工作指導(dǎo)手冊為準(zhǔn)繩，撰寫真實(shí)反映北京工藝美術(shù)面貌的“京卷”。二是把握地域特色。北京的工藝美術(shù)寫歷史要突出“宮廷藝術(shù)”，寫“文革”以后的北京工美要突出海納百川的特點(diǎn)。三是把握撰寫內(nèi)容。如涉及獲獎產(chǎn)品的，只錄入國家級、市級的獎項，其余“雜牌”獎項應(yīng)慎重，錄入人物亦如此。四是把握時間進(jìn)度。按計劃安排的時間，保質(zhì)保量完成。
隨著“京卷”編寫工作的開展，取得了一定成果，也出現(xiàn)了一些問題，“京卷”編委會又及時提出了在編寫中要做到幾個“找準(zhǔn)”。即，找準(zhǔn)定位，防止越位，克服錯位，不能缺位。“京卷”的定位是寫北京防止越位是其時間下限定在2010年12月31日，不要越過這個時限。克服錯位是無論從歷史發(fā)端還是至今，“京卷”只寫當(dāng)今屬于北京地域的。不能缺位是一定要按照“國卷”工作指導(dǎo)手冊要求和實(shí)際情況認(rèn)真撰寫，關(guān)鍵時期的代表人物，關(guān)鍵的技術(shù)要求，關(guān)鍵的代表性作品要盡量錄入，不留遺憾。在撰寫“京卷”中，有的執(zhí)筆人為了趕進(jìn)度，出現(xiàn)了盲目求快求文字?jǐn)?shù)量的情況，編委會提出了正確處理好幾個關(guān)系。一是數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系。文字?jǐn)?shù)量很重要，但文字質(zhì)量更重要，不能為數(shù)量而數(shù)量，在保證質(zhì)量的前提下，數(shù)量才是真正的數(shù)量。二是進(jìn)度與質(zhì)量的關(guān)系?！叭币髸r間很緊，任務(wù)也很重，撰寫的進(jìn)度很重要，如果為趕進(jìn)度而不顧文字質(zhì)量，光強(qiáng)調(diào)在時間進(jìn)度上搞“大躍進(jìn)”，其結(jié)果最終很可能還得在返工上下功夫。三是一般與特殊的關(guān)系。撰寫“京卷”各篇，一定要突出北京的特色，失去了本地本品的特色，沒有了“京味”的特殊性，也就失去了“京卷”的本色，僅有泛泛的一般的文字，都是一個“模子”里磕出來的，千篇一個味兒也就沒有分別書寫各篇的必要了。四是理論與實(shí)踐的關(guān)系。“京卷”的文體，以記述為主，“虛”從“實(shí)”中出，理論從實(shí)踐中來，沒必要寫些空泛的議論。五是文字與圖片的關(guān)系。為撰寫文稿收集文字資料是首當(dāng)其沖的，但在撰文過程中，也要慮及圖片的收集，每篇32萬文字與400幅圖片，兩者相輔相成缺一不可。
2013年5月25日，為了撰寫工作扎實(shí)進(jìn)行，也為了各篇之間執(zhí)行主編交流，“京卷”編輯部邀請專家學(xué)者唐克美、曹靜樓、邱春林、趙書、文乾剛等評議了《漆藝·家具篇》初稿，評議后主筆人員心中的底數(shù)更大了，信心增強(qiáng)了。
經(jīng)過日日夜夜的辛勤耕耘，終于有了初步成果。至2013年12月《漆藝·家具篇》、《工藝雕塑篇》、《織繡篇》、《其他工藝制品篇》、《概覽篇》分別完成各約30余萬字，5篇共計約200萬字的初稿，并印刷裝訂成冊，交學(xué)術(shù)委員會和“京卷”聯(lián)絡(luò)員初步審閱。2014年3月、5月、7月連續(xù)3次召開了執(zhí)行主編審稿會，每次都請“京卷”聯(lián)絡(luò)員、清華大學(xué)教授王連海作指導(dǎo)。
在完成初審稿后，按照“國卷”編委會要求，爭取于2014年9月完成達(dá)到“齊、清、定”的《漆藝·家具篇》和《工藝雕塑篇》的送審稿，完成《金屬工藝篇》30萬字資料的初稿，完成《其他工藝制品篇》和《金屬工藝篇》和有關(guān)章節(jié)的送審。與此同時，完成正式出版由李蒼彥、王琪主編的約40余萬字的《當(dāng)代北京工藝美術(shù)大事記（1949－2009）》。
璀璨星光耀京華，盛世工美花更艷，?！吨袊に嚸佬g(shù)全集·北京卷》在同仁們的精心努力下，會取得更大成果。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?? “京卷”辦公室
